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河南省管理T體系ISO認(rèn)證AAA信用認(rèn)證近在眼前
簡(jiǎn)析國(guó)內(nèi)信用證使用
經(jīng)過(guò)近幾年的飛速發(fā)展，國(guó)內(nèi)信用證已為部分企業(yè)熟知，但對(duì)于大多數(shù)企業(yè)來(lái)說(shuō)可能還是較為陌生。事實(shí)上，國(guó)內(nèi)信用證在我國(guó)出現(xiàn)已有二十多年的發(fā)展歷史。改革開放之初我國(guó)已將國(guó)內(nèi)信用證與商業(yè)匯票同時(shí)推出，由于不適應(yīng)當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)信用和經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境，國(guó)內(nèi)信用證沒(méi)有獲得實(shí)質(zhì)開展。而隨著我國(guó)國(guó)內(nèi)貿(mào)易的日益發(fā)展，為促進(jìn)商品流通，規(guī)范社會(huì)信用，改變企業(yè)間相互拖欠，減少困擾經(jīng)濟(jì)發(fā)展的三角債問(wèn)題，保持我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展，1997年中國(guó)人民銀行制定頒布了《國(guó)內(nèi)信用證結(jié)算辦法》，正式將信用證引入國(guó)內(nèi)貿(mào)易結(jié)算，同期在國(guó)內(nèi)貿(mào)易領(lǐng)域大力推廣的還有票據(jù)類的國(guó)內(nèi)結(jié)算工具，其中就包括與國(guó)內(nèi)證極其相似的銀行承兌匯票。遺憾的是，在此后的十年時(shí)間里，國(guó)內(nèi)信用證在與銀行承兌匯票的同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)中，始終處于下風(fēng)。銀行承兌匯票以其高流通性、手續(xù)簡(jiǎn)便、規(guī)則成熟，最終贏得了幾乎所有的細(xì)分市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)信用證僅是嘗試性地開了個(gè)頭，一直停留在銀行的菜單狀態(tài)，乏人問(wèn)津，發(fā)展非常緩慢。直到2007年，隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，企業(yè)對(duì)銀行支付結(jié)算服務(wù)的要求不斷提高，國(guó)內(nèi)信用證實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，特別是2011年，由于國(guó)家宏觀調(diào)控，各商業(yè)銀行信貸規(guī)模緊張，銀票貼現(xiàn)價(jià)格一路飆升，一度達(dá)到10%以上，企業(yè)接受銀票的意愿降低，此時(shí)國(guó)內(nèi)信用證因銀行消化渠道多樣，受信貸規(guī)模影響較小等特性得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，并逐漸為部分企業(yè)應(yīng)用于日常的國(guó)內(nèi)貿(mào)易結(jié)算中。
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詩(shī)詞是傳統(tǒng)文化的瑰寶，深受文人雅士和老百姓的喜愛。而在眾多詩(shī)詞中，有一類文字略顯艷麗的艷詩(shī)艷詞，總是讓人們不知道該怎么評(píng)價(jià)。
有些人說(shuō)詩(shī)詞不該描寫這種東西，但也有人說(shuō)，詩(shī)詞能描寫家國(guó)大義，為什么不能抒發(fā)個(gè)人感受呢？
在我看來(lái)，這類詩(shī)詞當(dāng)然也有存在的價(jià)值。不過(guò)，那種過(guò)分直接的詩(shī)詞就算不上妙了。真正值得欣賞的還是那些雅俗共賞的文字，既惹人情思，又不會(huì)過(guò)分。
我是真游泳的貓，一個(gè)詩(shī)詞愛好者。關(guān)注我，一起來(lái)欣賞讓人浮想聯(lián)翩的3首詩(shī)詞，雅俗之間見文采，真情實(shí)感才動(dòng)人。
第1首，《子夜歌》：宿昔不梳頭，絲發(fā)披兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐？
《子夜歌》是南方樂(lè)府詩(shī)的代表，有別于北方歌詞的豪氣曠達(dá)，多寫女子思念情郎，感情細(xì)膩，抒情含蓄。
我們看這首詩(shī)，完全類似白話口吻。女子懶洋洋的不肯梳頭，任由發(fā)絲披肩。而她坐在情郎的腿上，嬌滴滴問(wèn)道：“我身上有哪一處不好嗎？”
這種宛轉(zhuǎn)隨郎，可愛而嬌羞的姿態(tài)，既有心心相印的濃情真意，又有“教郎恣意憐”的邀請(qǐng)，便如一朵盛開的鮮花，任君采擷，引人浮想聯(lián)翩。
第2首，《五更》：往年曾約郁金床，半夜?jié)撋砣攵捶?。懷里不知金鈿落，暗中唯覺繡鞋香。此時(shí)欲別魂俱斷，自后相逢眼更狂。光景旋消惆悵在，一生贏得是凄涼。
這首詩(shī)的作者是晚唐詩(shī)人韓偓。韓偓詩(shī)風(fēng)華麗而多艷語(yǔ)，著有《香奩集》，世稱“香奩體”，頗有可觀之處。
這首詩(shī)是眼前歡樂(lè)而回憶當(dāng)時(shí)癲狂，更思索將來(lái)凄涼，苦樂(lè)交織，靈肉互見而情字凸顯，雅俗之間，很是引人深思。
前四句寫男女相互之炙熱，“不知”兩字顯示出第一次相約時(shí)那種激動(dòng)的心情，已然勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，讓人可以想象當(dāng)時(shí)情景。
而兩人纏綿過(guò)后，卻面臨著分離，畢竟這對(duì)男女是夜間偷會(huì)，面臨著極大的對(duì)數(shù)?？v然明天還能夠偷會(huì)暗約，但接下來(lái)的日子呢？
相會(huì)時(shí)候的快樂(lè)，畢竟只是一時(shí)的。卻由于此刻的極度歡樂(lè)，叫人無(wú)法忍受平淡，叫人無(wú)法忍受以后的寂寞。想到此處，那種惆悵的心情自然就出來(lái)了。
于是，那種男歡女愛的濃艷氛圍忽然被沖淡了，熱情過(guò)后的男與女都思量著將來(lái)：感情未必能夠長(zhǎng)久保持，就算感情還能夠勉強(qiáng)維持，但再也回不到當(dāng)年的癲狂歡樂(lè)了。到頭來(lái)，還是一句“一生贏得是凄涼”。
第3首，《醉蓬萊》：見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過(guò)。半掩嬌羞，語(yǔ)聲低顫，問(wèn)道有人知么。強(qiáng)整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。
更問(wèn)假如，事還成后，亂了云鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來(lái)則個(gè)。
這首詞的作者是宋代詞人歐陽(yáng)修。歐陽(yáng)修的詞是婉約正宗，往往代女子發(fā)言，情思纏綿處，情味多動(dòng)人。
這首詞寫男女相會(huì)的情景，活靈活現(xiàn)，可謂圖畫生香。女子的紅臉，既是心底的羞意，更是引發(fā)男子情意的催化劑。而男子的癲狂，愈發(fā)引動(dòng)女子的羞意，正是忐忑無(wú)比，欲拒還迎。
同時(shí)密會(huì)情人的女子，還多了一層被人撞破的擔(dān)憂。無(wú)論是詩(shī)經(jīng)中《將仲子》的祈求與擔(dān)憂：“將仲子兮！無(wú)逾我園，無(wú)折我樹檀，豈敢愛之，畏人之多言”，還是漢樂(lè)府《有所思》中“雞鳴狗吠，兄嫂當(dāng)知之”的事后悔恨與痛苦，都體現(xiàn)了女子偷會(huì)情人時(shí)擔(dān)驚受怕的心情。
而這首《醉蓬萊》則將這種心態(tài)寫得淋漓盡致，動(dòng)人無(wú)比：“哎呀，我們做了這個(gè)事情，肯定會(huì)被老娘發(fā)現(xiàn)的，那時(shí)候我就慘了！好哥哥，你如今先忍一下吧，等待更深夜靜，那時(shí)候我們?cè)傧鄲郯??！?
其實(shí)，這既是女子對(duì)男子的勸說(shuō)，何曾不是女子對(duì)自己激動(dòng)心緒的壓抑與克制呢？此刻需要忍耐的不只是男子，更也是女子啊。她冒著諸般風(fēng)險(xiǎn)相會(huì)，豈止是為見一面呢？
而這大概是這首詞讓人浮想聯(lián)翩的地方吧。有時(shí)候，男作者為女人代言，確實(shí)能說(shuō)到女子心坎里去的呢。
在娛樂(lè)化的大背景下，我每天寫傳統(tǒng)文化類的文章很不容易，也希望大家多多關(guān)注我，多多收藏和分享我的文章哦。
